注册就送8元体验金 含着金汤匙出生的翩翩贵公子,却因原生家庭导致人生悲剧

注册就送8元体验金 含着金汤匙出生的翩翩贵公子,却因原生家庭导致人生悲剧

注册就送8元体验金,总有那么些人,一出生就含着金汤匙,却仍然不快乐。

在外人看来,他们坐拥田宅家业,一生衣食无忧,还有什么可闷闷不乐的。

生活对每个人来说都是公平的,那些世人眼中一辈子十指不沾阳春水的翩翩贵公子,未必就事事如意。

或许他的父母常年关系失和,好好的一家人,貌合神离各怀心思。

从小生活在冰冷的大宅之中,不仅感受不到一丝家庭应有的温暖,取而代之的是整日担惊受怕。

这样的贵族之家,还令人艳羡吗?

▲梅尔罗斯会给我们答案,如果人生有再来一次的可能,他大约只想做个普通人

梅尔罗斯:何许人也?

帕特里克·梅尔罗斯是英国作家爱德华·圣·奥宾所创作的《梅尔罗斯》系列小说中的主人公。

五部《梅尔罗斯》,讲述了帕特里克·梅尔罗斯从童年至成人不同人生阶段的种种遭际,也串联起当代英国上流社会的人情世故。

但梅尔罗斯与其他小说等虚构作品的男主角不同,在他身上,爱德华·圣·奥宾投射了自己的影子。

▲《梅尔罗斯》其实是爱德华·圣·奥宾所创作的带有自传色彩的小说

爱德华·圣·奥宾1960年生于伦敦,在英国与法国度过了自己的童年时代。他的父亲是一位军医,母亲则出身于一个优渥的美国家庭。

然而这位小小公子的童年,于他而言不仅谈不上快乐,甚至成为影响他一生的阴影。

从5岁到8岁这段时间里,爱德华·圣·奥宾多次被自己的生父强奸,母亲对此不仅完全知情,甚至还是合谋者。

▲在《梅尔罗斯》中,梅尔罗斯的父亲被描绘成为一个具有严重暴力倾向的男人,母亲整日酗酒潦倒度日

19岁时,爱德华·圣·奥宾进入威斯敏斯特学院攻读文学专业,也是在这里,他沾染了毒瘾。

▲故事中梅尔罗斯的父亲在他22岁时去世,在前往纽约取回父亲骨灰时,梅尔罗斯毒瘾发作,整个人陷入崩溃

在心理治疗所,爱德华·圣·奥宾渐渐走出人生最为晦暗的低谷,成为了一名职业作家,他将苦难与彷徨,通通加诸梅尔罗斯肩上。

梅尔罗斯是爱德华·圣·奥宾的过去、现在和未来,如今的他们已经不是谁创造了谁,更像互相搀扶而行的旅伴,共同寻找出路。

故事结尾,梅尔罗斯终于摆脱了那对原不配为人父母的家长,找到了自己格外向往的自由而无拘束的生活。

故事之外的爱德华·圣·奥宾如今则是两个孩子的父亲,与同为作家的妻子平静的生活。对于一段以悲剧起始的人生,这似乎是最好的结果了。

自传体:我笔写我心

顾名思义,自传体就是以作者的亲身经历为基础,完成文学创作的题材。

自传体小说作为虚构文学的一种,通常采用的有主人公视角的第一人称叙事,以及全知全能视角的第三人称叙事。

中国第一部文学意义上的自传体作品是司马迁所创作的《史记·太史公自序》。

“迁生龙门,耕牧河山之阳。年十岁则诵古文。”

“卒三岁而迁为太史令,细史记石室金匮之书。”

——《史记·太史公自序》

▲《太史公自序》主要记录了司马迁创作史记的初衷、动因以及原则,并将自己的创作经历融入其中

由圣奥古斯丁所著的《忏悔录》,是西方文学史上的第一部自传体作品。

▲圣奥古斯丁在书中回顾了自己的成长历程,书写了宗教与信仰对于他的教化作用

在此之后,让-雅克·卢梭与列夫·托尔斯泰,均创作过以《忏悔录》为名的自传作品。

19到20世纪,各国文坛巨匠创作了大量自传体小说作品,这些作品时至今日不仅在文学史上占据着重要的地位,也成为大银幕取之不尽的灵感之源。

1850年,英国知名作家查尔斯·狄更斯所著《大卫·科波菲尔》出版,狄更斯化身大卫,以第一人称叙事的方式,讲述自己从幼年至成年间的所见所思。

出现在他生命中或真诚或阴险的各色人物,也尽皆走进书页里,彼此交织,成为一幅19世纪末的伦敦市井风气画。

▲作为英国经典文学著作,《大卫·科波菲尔》曾多次被改编为电影与电视剧

一向尖牙利齿的威廉·萨默塞特·毛姆,于不惑之年也曾创作过自传色彩强烈的小说《人生的枷锁》,书中尚未学会刻薄的他,面对爱情竟然将头低到尘埃。

▲莱斯利·霍华德曾在改编自《人生的枷锁》的同名影片中,饰演了毛姆借以自比的男主角菲利浦,与贝蒂·戴维斯饰演的女侍应生有大段精彩的对手戏

至于那句令世界各地书迷为之倾倒的“我爱你年轻时候的脸,更爱你备受摧残的容颜”,正是出自玛格丽特·杜拉斯自传小说《情人》。

▲如果少女那天没有登上这艘渡船,怕是文坛也要因此失去了些许颜色

不仅小说家时常回望自己的人生,寻找创作灵感,剧作家有时也会截取自己生命中的某段经历,创作成为剧本,让爱恨情感的爆发来得更加猛烈。

尤金·奥尼尔曾经将一次家庭旅行,写成了剧本《进入黑夜的漫长旅途》,家庭成员之间的秘密,随着黑夜的到来渐次暴露。

▲西德尼·吕美特曾在1977年执导了根据这一剧本改编的影片[长夜漫漫路迢迢],凯瑟琳·赫本还凭借影片获得奥斯卡最佳女主角提名

越是篇幅精炼的作品,越能显现其中的情感张力,但越是这样的作品,往往都凝聚着创作者的痛苦与彷徨。

譬如让-吕克·拉戛尔斯创作《只是世界尽头》的灵感,就源于自己对于死亡的恐惧。

▲导演泽维尔·多兰正是看中了剧中人物内心的焦灼,才确定将这部作品搬上大银幕,必定是一出理智与情感相互撕扯的好戏

自传创作:我思故我在

哲学家笛卡尔曾提出“我思故我在”的哲学观点,这或多或少能解释,为何文学创作者会在作品中,嵌入自身的经历与主观视角。

这种从人生彼岸向此岸回望的创作方式,恰恰是创作者对于自我的一种反思,创作过程的本身,便带有一种仪式感。

▲譬如《梅尔罗斯》可以看做爱德华·圣·奥宾向曾经的不幸遭遇正式告别

无论是文学巨擘还是普通人,在人生的不同阶段,大抵都会对“我是谁”、“我从哪儿来”、“我往何处去”的哲学问题产生惶惑。

把迷惑写进作品,也可以看做是一种解答人生终极哲学问题的途径。

当思维的过程,以文字的形式被记录,无形中也在印证着创作者的过去和现在,都真真切切的存在过。

这也是为什么自传作品常常更容易打动读者,因为每一个故事中,那些欢笑或眼泪,都曾是真实的瞬间。


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